吳名遂 繪

昨天是兒童節，不少家長樂意送一本童書給孩子作為禮物，這其中又以繪本最受歡迎。但記者在采訪中發現，熱鬧的童書市場中，原創童書、繪本所占份額較小，相反，一些國外原版引進的童書、繪本更受家長追捧。

　　家長“崇洋”是無奈之舉

國內童書市場緣何“洋氣”十足？有家長表示，國外童書的品質較高，圖文精美，教育性和藝術性兼具。相反，購買國內原創童書的“風險”大，很容易買到粗制濫造的圖書。

事實上，國內童書出版業跟風寫作、跟風出版現象日益嚴重。同時，原創童書質量不高，缺乏童趣、故事淺薄也讓家長放棄原創童書，轉而為孩子選擇國外作品。“崇洋媚外”的表象下，其實是無奈之舉。

在近期舉行的浙江書展上，記者曾見到這樣一幕：有讀者專程來到上海出版團展區希望購買通俗易懂、解說中國歷史的原創兒童繪本，但未能如愿。上海少年兒童出版社社長助理張偉群告訴記者，上世紀90年代初，該社曾出版過這樣的圖書，但當年的圖畫作者年事已高，要出版更符合今天孩子審美需求的新版本，作者難覓。

國內童書市場“三多一少”

在國內出版市場“短平快”的操作模式下，培養一位新作者、培育一個新品牌，遠比引進國外成熟版權來得吃力。有業內人士表示，國內出版社偏愛引進版權圖書與投入產出相關，運作不知名作家的作品投入大，時間周期長，短期內可能看不到效益，而版權引進更簡單，風險更低，原版童書從國外直接進口，書的形式大多比較新穎，較能吸引家長和孩子的眼球。

兒童文學作家曹文軒曾以“三多一少”概括當下國內童書市場現狀——出版社多、作家多、作品多，精品少。不少專營童書的出版機構承認，經過多年引進，多數國外經典童書的版權已被瓜分，童書市場要繼續保持高速發展，對于本土原創童書力量，尤其是精品童書原創力量的培育尤為緊迫。兒童文學作家殷健靈認為，童書創作的眼光不僅要包括地域上多民族的廣度，還應包括歷史的深度。國內原創兒童文學中比較少見歷史題材，很多人認為這是社科讀物的責任，但很多兒童文學作家的作品都涉及這一領域。從繪本角度而言，專業繪本人才的培養更是當務之急。

當然，國內童書市場也有可喜現象：一些嚴肅文學作家涉足童書寫作，畢飛宇、蘇童、趙麗宏等作家都推出兒童文學作品。不妨借鑒國外經驗，邀請最好的畫家與作家聯手，這或許是精品原創童書、繪本的來源。　(記者 施晨露)